S Kube Stiže Predstava U New York: 10 Milijuna

2024 Autor: Steven Freeman | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-17 08:17

Ušao sam u malu sobu s crnom kutijom u gledalištu Miami Dade u Miamiju, ne znajući točno s čim ću se suočiti. Znao je da je 10 milijuna, debitantski film Carlosa Celdrána, redatelj priznat nagradom Nacionalnog kazališta na Kubi, svojevrsni društveni fenomen na otoku Raúl Castro. Znao je da je havanska javnost ispunila sobu grupe Argos i da mnogi odlaze uspaničeni, te da cenzura na Kubi nije znala kako odgovoriti na Celdránov tekst, na njegov politički govor.

Ali 10 milijuna nije samo druga scena koja dolazi s otoka koji se nalazi na mjestu, a pritvorena je na vrijeme: 10 milijuna je katarza kazališne skupine Argos na pozornici i redatelja, autora Carlosa Celdrána. 10 milijuna je govor izgubljene generacije. 10 milijuna je prije svega remek-djelo.

U Havani sam također riskirao da prisustvujem još jednom kazališnom fenomenu, Harry Potteru, čarolija je gotova, režirao je Carlos Díaz, sa svojim popularnim Teatrom El Público. Veličanstvena, bujna, jarko obojena inscenacija, gromoglasni govori, s uobičajenim kraljicama povlačenja, gdje je društvena i politička kritika ograničena svakodnevno, nedostacima, nedostatkom slobode, navikom gledanja i dovedeno u pitanje, gdje se kritiziraju rečenice koje se sastoje od ustajale i sve ranjivije vlasti. Cenzura nerado još jednom prolazi. Tamo i gledatelj plače, ali njegov plač i dalje je lokalni.

Za razliku od Harryja Pottera, kod 10 milijuna plač je univerzalan.

Priča je jednostavna: mladić odrasta između razvedenih roditelja. Razvod, u ovom slučaju, ujedno je i ideološki razvod u kojem dijete-adolescent-odrasla osoba nema mogućnosti. Majka je moć, otac je škrtica, crv koji odlazi. Sin, koji je zapravo autor, masa i narod, nažalost završava na strani vlasti.

10 milijuna je novina. Autorski dnevnik. Celdrán obnavlja revolucionarnu Kubu u crno-bijeloj boji, bez škrtosti i slogana. Kreće se između 1960. i 2012. kao da vrijeme nije prošlo. Jučer i danas su zamagljeni.

Pred nama je minimalistička inscenacija, gdje se likovi kreću ispred sive ploče, na kojoj su napisani ključevi teksta: "San", "10 milijuna", "Prošlo ljeto", "Masa i snaga". Ako bi alternativni naslov definirao ovo djelo, bio bi drugi. Inteligentno i organsko prisvajanje knjige Eliasa Canettija, autora rođenog u Njemačkoj, rođenog u Bugarskoj i britanskog građanina koji je obilježio književnost šezdesetih: Masse und Macht, Gužve i moć, masa i moć. Za Canettija, kao i za Celdrána, "masa uništava kuće i stvari". Izgubljene su granice, a "vrata i prozori razbijeni, kuća gubi svoju individualnost."

S 10 milijuna, Celdrán odbija gomilu i gledatelja pretvara u pojedinca. Svatko od nas, sjedeći na luneti, osjeća da nam likovi govore kao da smo dio priče koju smo zaboravili ili koju smo postavili da zaboravimo. Dođe vrijeme, nakon "prošlog ljeta", kada sin posjeti oca i svijet se raspadne oko njega. Vrijeme je da odaberemo, da se okrenemo, da ne želimo vidjeti što se događa s drugom. To je trenutak kada postajete, bez da to shvatite, suučesnik zločina.

Kad se zločin počini, Celdrán rasvijetli publiku i u tom trenutku gledatelj prestaje biti pojedinac i postaje masa, još jedan. Da postoji univerzalni naslov koji bi identificirao 10 milijuna, iznad mase i moći, to bi bilo Posljednje ljeto. To je trenutak u kojem se sve mijenja i ništa se više ne vraća kao prije, gdje više nema poslije.

Otac, čovjek kojeg je majka odbacila kao sitni buržoaz, jer se nije pridružila procesu promjene, jer nije bila revolucionar, nalazi se utočište u veleposlanstvu, napadnuto napadom zajedno s desecima tisuća drugih koji bježe iz zemlje. Radom i milošću dinamike mase i snage, otac prelazi iz slabog i poštenog čovjeka, u šljam, lumpen, crv. Taj čovjek, s kojim se sin poistovjećuje i u koji se svako ljeto nalazi utočište, opkoljen je u kući rodbine, lišen svjetla, vode i hrane. Tada ga izbacuju, ponižavaju, prebijaju, pljuju, masom i silom, koji se hvale činom odmazde slabima, onima koji odlaze, onima koji ne vjeruju, drugima.

A što radi sin? Poput majke, on je sada još jedan zaokupljen igrom, drugi koji sluša ono što želi čuti, drugi koji gleda u drugom smjeru. Još jedan koji, poput nas, postaje suučesnik. I tu leži univerzalnost Celdránovog prijedloga. Njegov se uspjeh sastoji u tome da se osjećamo krivima: on sam neće teret zločina. Nemoguće je. Težina nadilazi njegovu generaciju. Carlos nas ispituje i kao pojedince i kao naciju.

Izložba od 10 milijuna je jedina svrha prikazivanja teksta. Za razliku od kazališta u kojem redatelj interpretira autorovu kreaciju i rekreira dijaloge u slikama i radnjama u složenim dramaturškim rješenjima, Celdrán u svom debiju kao pisac koristi provokaciju. To provocira svakog gledatelja da stvori vlastitu montažu. Mise-en-scène je tekst i obrnuto. To je Pirandello do četvrtog stupnja. Brecht je bez maske. To je povratak u grčko kazalište kao tribina. Gledatelji su zbor.

Za mene je 10 milijuna najvažnija kubanska igra nakon La Noche de los asesinos Joséa Triana (1965). Predstava je započela svoj američki put, engleskim titlovima na onoj drugoj Kubi, to je Miami, u kojoj danas žive roditelji Carlosa Celdrána, roditeljima koji su nekad bili ideološki neprijatelji. Čitanje iz Miamija tada je bilo potpuno drugačije. Gledatelji su bili dio dramskog govora.

Kazalište sam napustio sramotan kao ljudsko biće, kao pojedinac. Celdrán me je učinio žrtvom. Zbog toga sam plakao s ocem, s autorom, s majkom i sinom. A Celdrán je stupio na pozornicu i kao gledatelj dobio aplauze javnosti. Dakle, svi smo bili glumci.

Išao sam spavati misleći na 10 milijuna. Misleći na roditelje Celdrána, kojemu redatelj sam nije dopustio da pogleda predstavu. Nisam ih mogao maskirati kao gledatelje. Vratio sam se natrag u svoju stvarnost, u svoj balon, s postojanom idejom: povijest se ponavlja u beskonačnim varijacijama mase i moći, bilo da se naziva populizam, nacionalizam, komunizam ili fašizam.

10 milijuna, režirao i napisao Carlos Celdrán, u glavnim ulogama Caleb Casas, Daniel Romero, Maridelmis Marín i Waldo Franco bit će predstavljeni 29. i 30. ožujka u Repertorio Español, 138 E 27th Street, New York, NY. U listopadu će radovi stići u Chicago, a u studenom u Los Angeles.